第六节 看戏
那天洪烛老兄偶得十张戏票，便兴冲冲抱住电话猛打。M。CdxS。
“什么？看戏？”
我们对这类古老字眼陌生得可以，要是话剧倒也说得过去，京戏就显得遥远而神秘了。老实说，我们不懂戏。
看三十年代文人的书，他们倒是动不动就去“看戏”，陆小曼喜欢“唱它三天三夜”，徐志摩就要陪着。大约那时唱戏相当于现在的“蹦迪”外加“卡拉0K”，是舒放自己获得肢体愉悦的一种方式。京剧属于那个时代，它活在故纸堆里，我看到梁实秋“闭着眼睛听戏”（他还特别强调是“听戏”不是“看戏”）的散文，能领略到那种“凝神危坐，微微地摇晃着脑袋”的听戏的意趣。m。cDxS。cC“手在轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声‘好！’若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这是真正的听众，是他来维系戏剧的水准而不坠。”
到我们这一代就不行了，我们不懂戏。
那天我们浩浩荡荡去了一班人马，清一色的年轻人——六十年代出生的戏盲。
我们没有历史，没有宗教，没有“伤疤”可以炫耀。文革时我们是婴儿，被爸妈包裹得很严实，茫然不知世上究竟发生了什么事。m。cDxS。cC我们之中大多数孩子被命名为什么红，张红李红王红，男孩子就叫勇和军。这无不打下了那个时代的烙印。但这和我们自身无关，是上一辈子人的事。
历史到了我们手里，一切已变得平和美丽。这是一个摇滚和京剧共存的时代，有伤的民族，已厌倦争斗。虽然我们不懂京剧，不懂芭蕾，我们先天有些“贫血”，但这并不妨碍我们活得有声有色，我们像孩子一样率真，去争取我们没有的东西。
电车在那条老街上宛转迂回，我们走近京剧，走近祖辈们传下来的古老剧种。舞台上流动着的色极尽华丽，红是那种抢眼的亮红，绿是那种翠翠的水绿，体现着我们祖先大红大绿明白老实的审美观念。台上的人字正腔圆，句句道白撼人心腹，我们却一句也听不懂，“大大的不明白”，我们像外国人一般伸长了脖子，看那披肩发似的长胡子飘飘展展，看那以前以为只有白骨精头上才有的长翎子充满灵性地蛇样卷舞，揉弄翻拔着我们的感官和视线。素装出场的表衣，悲悲切切；壮士傲立船头，拔刀看剑。那位盗马的英雄，酷似我公安人员的身段，行踪诡秘，手段辛辣，不知从哪掏出一小包往那看马人头上一撒，看马人立刻瘫软如泥，相对而坐，歪头大睡。“公安人员”便顺利溜进马棚，牵得那匹马来。那马虽只不过是一柳红缨作替代，却也唯妙唯肖，让人看得呆了过去，见四座掌声顿起，这才想起跟着戏迷们“好”“好”地吼上两声，冒充一回“票友”。
那天有幸见到一位“京剧名票”（不知道这样称呼著名票友对还是不对），他是穿着西装上台的。他的姓氏好像是爱新杰罗，想来该是皇帝的后代。他嗓子好棒啊，一开口就是满堂。我有点能领略陆小曼为什么想唱三天三夜还不过瘾了。又想起梁实秋说的“一种艺术过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽”，心里有些灰灰的，生出一种不是滋味的滋味来。
那晚散戏，时间尚早，北京城内灯火通明，我想这会儿要赶去“蹦迪”，倒也还来得及。
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“什么？看戏？”
我们对这类古老字眼陌生得可以，要是话剧倒也说得过去，京戏就显得遥远而神秘了。老实说，我们不懂戏。
看三十年代文人的书，他们倒是动不动就去“看戏”，陆小曼喜欢“唱它三天三夜”，徐志摩就要陪着。大约那时唱戏相当于现在的“蹦迪”外加“卡拉0K”，是舒放自己获得肢体愉悦的一种方式。京剧属于那个时代，它活在故纸堆里，我看到梁实秋“闭着眼睛听戏”（他还特别强调是“听戏”不是“看戏”）的散文，能领略到那种“凝神危坐，微微地摇晃着脑袋”的听戏的意趣。m。cDxS。cC“手在轻轻地敲着板眼，聚精会神地欣赏那台上的歌唱，遇到一声韵味十足的唱，便像是搔着了痒处一般，从丹田里吼出一声‘好！’若是发现唱出了错，便毫不容情地来一声倒好。这是真正的听众，是他来维系戏剧的水准而不坠。”
到我们这一代就不行了，我们不懂戏。
那天我们浩浩荡荡去了一班人马，清一色的年轻人——六十年代出生的戏盲。
我们没有历史，没有宗教，没有“伤疤”可以炫耀。文革时我们是婴儿，被爸妈包裹得很严实，茫然不知世上究竟发生了什么事。m。cDxS。cC我们之中大多数孩子被命名为什么红，张红李红王红，男孩子就叫勇和军。这无不打下了那个时代的烙印。但这和我们自身无关，是上一辈子人的事。
历史到了我们手里，一切已变得平和美丽。这是一个摇滚和京剧共存的时代，有伤的民族，已厌倦争斗。虽然我们不懂京剧，不懂芭蕾，我们先天有些“贫血”，但这并不妨碍我们活得有声有色，我们像孩子一样率真，去争取我们没有的东西。
电车在那条老街上宛转迂回，我们走近京剧，走近祖辈们传下来的古老剧种。舞台上流动着的色极尽华丽，红是那种抢眼的亮红，绿是那种翠翠的水绿，体现着我们祖先大红大绿明白老实的审美观念。台上的人字正腔圆，句句道白撼人心腹，我们却一句也听不懂，“大大的不明白”，我们像外国人一般伸长了脖子，看那披肩发似的长胡子飘飘展展，看那以前以为只有白骨精头上才有的长翎子充满灵性地蛇样卷舞，揉弄翻拔着我们的感官和视线。素装出场的表衣，悲悲切切；壮士傲立船头，拔刀看剑。那位盗马的英雄，酷似我公安人员的身段，行踪诡秘，手段辛辣，不知从哪掏出一小包往那看马人头上一撒，看马人立刻瘫软如泥，相对而坐，歪头大睡。“公安人员”便顺利溜进马棚，牵得那匹马来。那马虽只不过是一柳红缨作替代，却也唯妙唯肖，让人看得呆了过去，见四座掌声顿起，这才想起跟着戏迷们“好”“好”地吼上两声，冒充一回“票友”。
那天有幸见到一位“京剧名票”（不知道这样称呼著名票友对还是不对），他是穿着西装上台的。他的姓氏好像是爱新杰罗，想来该是皇帝的后代。他嗓子好棒啊，一开口就是满堂。我有点能领略陆小曼为什么想唱三天三夜还不过瘾了。又想起梁实秋说的“一种艺术过了若干年便老了，衰了，死了，另外滋生一个新芽”，心里有些灰灰的，生出一种不是滋味的滋味来。
那晚散戏，时间尚早，北京城内灯火通明，我想这会儿要赶去“蹦迪”，倒也还来得及。
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