第五节 坐在墙头听埙
“埙”这个字在字典上的解释很可爱，它说：“埙：古代土制乐器，形状像个鸡蛋，有六孔。m。cdxs。cc”
在我的印象里埙应该比鸡蛋略大一些，要不然不好拿。我在贾平凹的小说里第一次听说这种乐器，并且想也不想地管它叫“损”。94年秋在西安的一次笔会上，我大呼小叫地招乎同伴：“快看哪，有人在吹损（埙）。”我的朋友冯倒忙喝住我道：“赵凝，快别现眼了，那字儿念埙。”
埙的声音就在唐城宾馆的多功能厅里回荡起来。我们忽然缄默无语，我们的空间我们的视线都被那种叫做“埙”的奇怪东西牵了去，我们刚刚还生存在一个阳光透过大破璃窗、女友之间相互揶揄、大声说笑的生存环境，但刹那间我好像通过了一道门，被孤零零地抛置于暮灰色的城墙头上，景物变了四周的人也不见了。m。cDxS。
我对音乐是没有一点研究的，对画略懂一点。我们小时候耳朵被高音喇叭划破了，那是没有喜悦的、漫长的、铅灰色的一段日子，我很小就被母亲关在屋里画素描画，不知为什么母亲一口咬定我在绘画方面有天才，后来我被那黑黑白白的横竖道道搞得伤心极了，没有一点快乐可言。稍后才有了“摘苹果的时候”（电影）和“第八个是铜像”（也是电影）。
昨天我看到诗人伊沙的一篇文章，他也记得这尊“铜像”，并且写了一段精妙的话来叙述这部电影：
“小时候看过一部阿尔巴尼亚电影《第八个是铜像》。打仗的。至于是和谁打，德国人？意大利人？还是内战，当时就没看明白。M。cDXs。CC总之有游击队。这部电影的蒙太奇结构把我们给搞蒙了：七个游击队员抬着一尊英雄的铜像在山路上不停地走着，每人一段回忆，最后一段是铜像的回忆，能不把我们搞蒙？”
我的感觉正是这样，我们那一代人是没有童年可言的。
真正能感染我的音乐，我只遇上过两回，一是电提琴，二是埙。
这两样东西是十分“两极”的，极土的和极洋的。给小提琴插上电插头，国内至今好像还没有人这么干。一般小提琴的声音，像流动着的、绵绵不绝的水，无论拉什么调子，我总能听出那份无言的忧郁来。那忧郁是泛泛的，无所依托的，没缘由的，好心情也会变坏了的。电提琴却给我一份意外的惊喜，它是传统意义上的一次反叛。不是所有的反叛都是成功的，电子琴的声音显然比不上钢琴，有人觉得电吉它也很差劲，于是就有了“不插电音乐会”。我最不喜欢以一种流派反对另一种流派，“萝卜青菜各有所爱”，我们的小说，流派之多令人眼花缭乱，可是真正能让读者看得进去并且爱不释手的小说似乎并不多见。有人浪费了大量的笔墨争论来争论去，论战什么叫小说，有人忙于流派在先再去网落符合这种定位的小说，弄来弄去忙得不亦乐乎，结果小说糟糕得要命，难看得要命，这就如同一位姑娘，她的相貌丑得实在是不可救药，周围的人却在拼命争论她该穿什么衣裳才美。
电提琴的声音是美到骨子里去的。它不是“苍凉”，而是“生命力”。那是一种涌动的、活力的、健康的、明亮的感觉。它把灰塌塌的、莫明其妙的伤感情绪一扫而光。
与非常“现代派”的乐器电子小提琴相反，“坝”这种乐器古老得几乎望不到源头，但它丝毫不比现在的任何一样乐器逊色，难怪贾平凹小说里一直弥漫着这种声音，它给人的感觉是一种难耐的空灵与孤寂。我坐在华丽的大饭店里，眼前却出现滚滚黄沙。那埙的声音摄走了我的魂儿，它是瀕临绝境的一种美，我都快要疯了。
荒漠，古城墙，动物的遗骨，被风沙掩没了大半的船，海市蜃楼，一棵孤零零的树。这就是埙的声音，绝望而又苍凉。我无法言说，我想哭。
我们坐在墙头听埙，不知过了多久，那种声音才渐渐散了，远了，不知去向。
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在我的印象里埙应该比鸡蛋略大一些，要不然不好拿。我在贾平凹的小说里第一次听说这种乐器，并且想也不想地管它叫“损”。94年秋在西安的一次笔会上，我大呼小叫地招乎同伴：“快看哪，有人在吹损（埙）。”我的朋友冯倒忙喝住我道：“赵凝，快别现眼了，那字儿念埙。”
埙的声音就在唐城宾馆的多功能厅里回荡起来。我们忽然缄默无语，我们的空间我们的视线都被那种叫做“埙”的奇怪东西牵了去，我们刚刚还生存在一个阳光透过大破璃窗、女友之间相互揶揄、大声说笑的生存环境，但刹那间我好像通过了一道门，被孤零零地抛置于暮灰色的城墙头上，景物变了四周的人也不见了。m。cDxS。
我对音乐是没有一点研究的，对画略懂一点。我们小时候耳朵被高音喇叭划破了，那是没有喜悦的、漫长的、铅灰色的一段日子，我很小就被母亲关在屋里画素描画，不知为什么母亲一口咬定我在绘画方面有天才，后来我被那黑黑白白的横竖道道搞得伤心极了，没有一点快乐可言。稍后才有了“摘苹果的时候”（电影）和“第八个是铜像”（也是电影）。
昨天我看到诗人伊沙的一篇文章，他也记得这尊“铜像”，并且写了一段精妙的话来叙述这部电影：
“小时候看过一部阿尔巴尼亚电影《第八个是铜像》。打仗的。至于是和谁打，德国人？意大利人？还是内战，当时就没看明白。M。cDXs。CC总之有游击队。这部电影的蒙太奇结构把我们给搞蒙了：七个游击队员抬着一尊英雄的铜像在山路上不停地走着，每人一段回忆，最后一段是铜像的回忆，能不把我们搞蒙？”
我的感觉正是这样，我们那一代人是没有童年可言的。
真正能感染我的音乐，我只遇上过两回，一是电提琴，二是埙。
这两样东西是十分“两极”的，极土的和极洋的。给小提琴插上电插头，国内至今好像还没有人这么干。一般小提琴的声音，像流动着的、绵绵不绝的水，无论拉什么调子，我总能听出那份无言的忧郁来。那忧郁是泛泛的，无所依托的，没缘由的，好心情也会变坏了的。电提琴却给我一份意外的惊喜，它是传统意义上的一次反叛。不是所有的反叛都是成功的，电子琴的声音显然比不上钢琴，有人觉得电吉它也很差劲，于是就有了“不插电音乐会”。我最不喜欢以一种流派反对另一种流派，“萝卜青菜各有所爱”，我们的小说，流派之多令人眼花缭乱，可是真正能让读者看得进去并且爱不释手的小说似乎并不多见。有人浪费了大量的笔墨争论来争论去，论战什么叫小说，有人忙于流派在先再去网落符合这种定位的小说，弄来弄去忙得不亦乐乎，结果小说糟糕得要命，难看得要命，这就如同一位姑娘，她的相貌丑得实在是不可救药，周围的人却在拼命争论她该穿什么衣裳才美。
电提琴的声音是美到骨子里去的。它不是“苍凉”，而是“生命力”。那是一种涌动的、活力的、健康的、明亮的感觉。它把灰塌塌的、莫明其妙的伤感情绪一扫而光。
与非常“现代派”的乐器电子小提琴相反，“坝”这种乐器古老得几乎望不到源头，但它丝毫不比现在的任何一样乐器逊色，难怪贾平凹小说里一直弥漫着这种声音，它给人的感觉是一种难耐的空灵与孤寂。我坐在华丽的大饭店里，眼前却出现滚滚黄沙。那埙的声音摄走了我的魂儿，它是瀕临绝境的一种美，我都快要疯了。
荒漠，古城墙，动物的遗骨，被风沙掩没了大半的船，海市蜃楼，一棵孤零零的树。这就是埙的声音，绝望而又苍凉。我无法言说，我想哭。
我们坐在墙头听埙，不知过了多久，那种声音才渐渐散了，远了，不知去向。
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